Midnight Diner: Tokyo Stories est le prochain grand spectacle de Netflix Japon

6 avril 2017

Cette histoire fait partie d'un groupe d'histoires appelé Premier clic

Bienvenue dans First Click, un essai écrit par l'équipe de The Verge dans lequel nous évoquons des vies vécues dans un futur proche.



Maison Terrasseest devenu le succès international de Netflix Japon – et pour cause – mais pour mon argent, il occupe la deuxième place après une autre des émissions japonaises du service de streaming.Dîner de minuit : histoires de Tokyosuit le propriétaire et la clientèle d'un petit restaurant de Tokyo, racontant des histoires courtes et touchantes de famille, d'amitié et d'humanité au cœur de l'étalement urbain.



flux perdu anglais

CommeMaison Terrasse,Dîner de minuitavait une vie avant Netflix, existant en tant que manga, série télévisée et film avant que la société de streaming n'achète les droits dans le cadre de son expansion japonaise. Mais cela ne signifie pas que vous devrez vous appuyer sur des années d'histoire pour vous lancer dans la nouvelle série.

Les faits saillants sont simples : le propriétaire du restaurant, connu de ses clients sous le nom de « Maître », n'ouvre son restaurant que de minuit à 7 h 00, et sert un groupe tournant de clients, habitués et visiteurs. Le maître ne sert que de la soupe miso au porc en standard, mais fera tout ce que ses clients demanderont - en supposant qu'il ait les ingrédients à portée de main. Chaque épisode est vaguement basé sur ces plats, mais malgré les plans de cuisine persistants et les plats soigneusement présentés, ce n'est pas une émission gastronomique.



Au lieu de cela, chaque repas est un tremplin pour des histoires qui traitent des différents problèmes des clients. Ce sont aussi de gros problèmes. L'acceptation des mariages internationaux, la piété familiale, le stress de la parentalité, le regret des vies gâchées, la panique d'une collection de porno retrouvée après la mort - tous sont au centre des courts épisodes de la série.

Les gens à qui ils arrivent sont dessinés à grands traits. Certains sont tirés directement des dessins animés ou des séries télévisées japonaises, le genre de stéréotypes définis par leur travail, leur âge ou leur sexe. Il y a des visites occasionnelles d'étudiants obsédés par le porno, de gigolos hyper-agressifs, de figures maternelles trop adoratrices, de pères gaspilleurs et de jeunes femmes extrêmement timides. D'autres sont plus nuancés, comme la star de cinéma pour adultes Erect Oki, qui dégage une confiance calme, et un jeune agent immobilier qui renverse les normes de genre traditionnelles pour apprendre à tricoter.

Une poignée de personnages font des apparitions plus régulières, y compris le vieil homme chérubin Chu-chan – dont la casquette de baseball à bord plat semble collée à sa tête – et un trio de femmes bavardes qui offrent leur opinion dans chaque situation. Ces personnages semblent exister en tant que manifestations de la pièce elle-même. Chu-chan, en particulier, pourrait tout aussi bien être un Yokai : l'une des innombrables figures surnaturelles du folklore japonais. Ayant passé trois ans de ma propre vie à vivre aux abords d'une petite ville japonaise, je jure l'avoir vu dans la vraie vie, lui faisant un signe de la main joyeusement alors qu'il passe à vélo ou s'appuyant au coin d'un izakaya local.



Le Maître est une présence détachée

Au-dessus de tous ces personnages est Maître. Il est une présence détachée la plupart du temps, se contentant de s'asseoir au fond du restaurant et de fumer pendant que ses clients discutent, se chamaillent et rient entre eux. Quand il intervient, c'est généralement avec un conseil sage, sa voix apaisante apaise les arguments et aide les gens à voir le sens.

Master croise brièvement la vie de ses clients, capturant des moments spécifiques pendant qu'ils mangent et baissent leur garde. Le spectacle nous emmène un peu plus loin, nous donnant un aperçu de leurs routines quotidiennes, mais ce n'est pas beaucoup plus. Le reste est plutôt laissé au spectateur à remplir, à imaginer ce que faisaient les personnages avant d'arriver au restaurant, où ils vont après et comment ils vivent. C'est ainsiDîner de minuitdéploie son outil de narration le plus puissant : le sens du lieu.

Shinjuku est l'un des quartiers les plus fréquentés de Tokyo. C'est le genre d'endroit auquel vous pourriez penser quand vous pensez au Japon moderne : un dédale dense, lumineux et bruyant de bars, de magasins d'électronique et de tristement célèbresrestaurants de robots, où de vastes écrans LCD crient des publicités et des offres du côté de chaque bâtiment. C'est aussi le quartier leDîner de minuitappelle à la maison, soi-disant niché dans une ruelle mystiquement séparée du vacarme des salons de pachinko et de la circulation.

De telles oasis de silence existent à Shinjuku, mais tout dans les environs du restaurant suggère que c'est quelque chose de différent, quelque chose d'un autre monde. Les habitants s'assoient ensemble dans la rue et partagent du cidre noir poivré, une scène estivale idyllique se déroulant au milieu de la ville, tandis que les vendeurs ambulants vendent des jouets à remonter. C'est comme si la nostalgie prenait vie - un effet amplifié par la pénombre du petit matin, qui recouvre les scènes de dîner d'une brume étrange. D'un autre côté, les grands rythmes de l'histoire, comme les combats, les rencontres fortuites ou les jeux de mahjong culminants, se déroulent presque invariablement à l'extérieur dans la froide lumière du jour.

Lorsque le fantôme vert flottant de la mère d'un client apparaît à l'extérieur du restaurant, exigeant d'être laissé entrer, cela semble presque normal. Le message est clair : la place et le diner sont des espaces hors du réel.

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Un fantôme vert gémissant essaie d'entrer dans le restaurant

C'est un endroit où tout le monde s'incline devant le Maître, et tout le monde a faim - où star du porno et physicien, acteur célèbre et talent raté s'assoient et mangent les uns à côté des autres. Les clients qui entrent dans le restaurant sortent du plan physique et dans leur propre tête, comme une réimagination légèrement miteuse de PixarÀ l'envers. Les habitués du bar jouent le rôle de personnalités des visiteurs, les réprimandant et les félicitant pour leurs décisions et leurs actions, tandis que le maître agit comme l'arbitre du bon sens, ne fournissant la sagesse que lorsque cela est absolument nécessaire.

Le Maître lui-même est moins un homme, plus une conscience anthropomorphique, sa cicatrice méchante et sa voix apaisante suggèrent qu'il a déjà appris tout ce qu'il y a à savoir sur la vie. Alors que d'autres clients vont et viennent, grandissent et meurent, on a l'impression que le Maître durera pour toujours, exploitant son petit restaurant à l'heure géologique. Il ne recherche pas les commérages, n'impose pas de décisions aux gens, ne se précipite pas dans la vie. Il fume langoureusement des cigarettes sur son petit balcon à la place, attendant que minuit arrive et que son quart de travail commence.

contrairement àMaison Terrasse, ses clients ne sont pas des mannequins et des acteurs en herbe. Ce sont des femmes de chambre d'amour, des escortes, des joueurs et des clochards, des gens qui sont négligés dans le coin le plus bruyant d'une ville de dizaines de millions de personnes.Dîner de minuitLe puissant sentiment d'appartenance du restaurant donne au restaurant l'impression d'être la réponse réflexe de Shinjuku à ces personnes oubliées, leur donnant un endroit pour s'échapper de leur vie difficile et une oreille patiente pour entendre leurs histoires.